一“五四”以后的中国小说虽然只有几十年历史,但它的发展非同寻常,不仅篇幅浩繁,变化巨大,而且成就冠于其他各种文学体裁。要想准确而又概括地描述中国现代小说的发展过程,是摆在小说史研究者面前一个不算容易的课题。一些研究者正为此探索着多种多样新的角度和方法。近年来山东文艺出版社出版的,由田仲济、孙昌熙主编的《中国现代小说史》,也许就是这种探索精神的一个值得注意的成果。这部著作系统地考察了现代小说人物形象的发展状况,全书八章,从第一章“反映着时代脉搏的知识分子形象”开始,二、三、四章分别考察了“解放途中的妇女形象”、“斗争中成长的工人形象”、“从昏睡到觉醒的农民形象”,第五章论述了“具有前驱者和领导者姿态的革命党人形象”,第六章论述了“改造和变化中的市民形象”,第七章写的是“嵌着时代印记的历史小说中的人物形象”,最后一章列述了

这里介绍施蛰存的两篇小说:二十年代后半期的《周夫人》和三十年代前半期的《鸥》。它们各自体现了作者小说创作不同阶段的两个不同侧面。施蛰存是三十年代现代派作家之一,以运用弗洛伊德学说写心理分析小说著称。他的作品具有较多的意识流成分。但《江干集》、《上元灯》等几本早年的小说,其作风却是写实的。《上元灯——作者自己很喜欢的一部短篇集——还有较浓的抒情气息。这些作品大多用第一人称,借成年人怀旧的方式回顾少年时代的某段经历,某次邂逅,某种青梅竹马之情,抒发人生的感慨,带着

文章说,“我既不赞成把初期郁达夫主要说成是现实主义作家,也不赞成把创造社仅仅说成浪漫主义流派。在我看来,不但初期郁达夫是个以浪漫主义为主同时也吸收了其他创作方法的作家,而且创造社前期还是一个浪漫主义兼有较多现代主义成分的