严家炎, 卢晓蓉.
宗璞:我们不是两手空空. 初中生世界. 2008;(35):17-18.
Abstract写小说不然对不起沸腾过随即凝聚在身边的历史写散文不然对不起流淌在胸间的万般感受写童话不然对不起眼前光怪陆离的幻象写短诗不然对不起耳畔琤琮变化的音符我写因为我有我写因为我爱-选自《宗璞全集》
严家炎.
一个痴情者的学术回眸. 东方论坛. 2008;(2):63-70.
Abstract治学必须充分占有原始资料;评论作品也应熟悉相关的生活内容,采取历史主义态度;对待文学作品,首先应着眼于艺术,思想虽重要,但必须附丽于艺术.还介绍了自己"从疑点入手",追根究底的可行的方法,以及通过清理三次文学冤案,从理论上挖出"左倾"病根的业绩.
严家炎.
试说"中国的奥勃洛莫夫"-从《王蒙自传》谈到倪吾诚形象的典型意义. 名作欣赏. 2008;(17):6-9.
Abstract读长篇小说《活动变人形》是在20多年以前.那时吸引我注意并引发过许多思考的,是王蒙创造的倪吾诚这一富有深度的形象--我把他称作中国的奥勃洛莫夫,很想花时间写点什么,但这个愿望一直没有实现.《王蒙自传》的
严家炎.
《太阳照在桑干河上》与丁玲的创作个性. 北京大学学报(哲学社会科学版). 2008;(2):85-88,135.
Abstract曾有学者认为<太阳照在桑干河上>是丁玲失去创作个性的产物.该文从不久前公开发表的丁玲一篇佚文人手,联系该长篇小说创作与出版过程中的曲折经历,对其体现的作者创作个性作了较为具体扼要的分析,证明它仍具有丁玲作品一贯的大气和锋芒;并通过相关材料的独家披露,澄清了<桑干河上>何以能获得斯大林文艺奖这一文学史上经常引起猜测和遭致误解的谜团.
