<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><xml><records><record><source-app name="Biblio" version="7.x">Drupal-Biblio</source-app><ref-type>13</ref-type><contributors><authors><author><style face="normal" font="default" size="100%">严家炎</style></author></authors></contributors><titles><title><style face="normal" font="default" size="100%">鲁迅与表现主义——兼论《故事新编》的艺术特征</style></title><secondary-title><style face="normal" font="default" size="100%">中国社会科学</style></secondary-title></titles><keywords><keyword><style  face="normal" font="default" size="100%">表现主义;《故事新编》;鲁迅;表现派;西方现代主义;现实主义;《铸剑》;厨川白村;《补天》;创作方法</style></keyword></keywords><dates><year><style  face="normal" font="default" size="100%">1995</style></year></dates><pages><style face="normal" font="default" size="100%">141-153</style></pages><isbn><style face="normal" font="default" size="100%">1002-4921</style></isbn><language><style face="normal" font="default" size="100%">eng</style></language><abstract><style face="normal" font="default" size="100%">本文对鲁迅与西方表现主义文艺思潮的关系进行了考察。文章认为,从20年代中期起,鲁迅就大量接触并译介表现主义的有关论著,并使自己的创作思想和创作实践发生微妙而显著的变化。文章通过对《故事新编》的艺术特征的具体考察,对长期曾有争议的其创作方法的性质问题发表了见解,认为它并非现实主义而主要是现代主义——确切地说是表现主义的产物。文章认为,鲁迅在创作思想与实践上的上述变化并不是偶然的。这是他一贯主张对各种艺术思潮、艺术经验广泛吸取、借鉴的结果。对于这位倡导“拿来主义”的思想家、文学家来说,他并没有把西方现代主义排除在外。</style></abstract><issue><style face="normal" font="default" size="100%">2</style></issue></record></records></xml>